告诉巴勒斯坦没有想法或“收到”图像

作者:熊埚枪

在剧中“描述浩劫”的剧作家艾德琳·罗森斯坦质疑的代表权问题纠纷的设计师Alex巴拉迪延伸通过发布2016年11月8日的文本由BD通过卡西亚Engelbach的改编反映在11:44 - 最后日2016年11月8日在11:44播放时间为5分钟描述浩劫第一集:描述埃及,巴勒斯坦肆虐,艾德琳罗森斯坦和Alex巴拉迪Atrabile出版,72页,15个欧元标题让人联想到的诗句从一首诗由阿拉贡,艾德琳罗森斯坦的Diane法国摘录,造成破坏描述在传球滑轨:当他认为摇摇幸福,他研的专辑,因为房间从它来了,原理是一样的,根据“行动通过描述破坏东西”。如果顾名思义从一开始的对抗戏剧的是,它从给欲望茎看别人LY纠纷,导致了以色列建国和巴以冲突同样的方式,我们会反对先入为主的观念而战,艾德琳罗森斯坦场景和亚历克斯·巴拉迪绘图谴责的力量和范围的“接收的图像“这标志着历史和人民之间的地缘关系的世纪,直到今天,它是一个长期的工程,这需要历史文献,艺术和文学的一项重要工作,要尽量从艾德琳罗森斯坦,剧作家,演员和德国血统的翻译者的自白改变的棘手的问题看问题的角度,所谓的巴勒斯坦,从这个观察诞生少咒骂:“因为是在加沙举行的,即所谓的“铸铅行动”和2008 - 2009年爆炸案,她回忆说,我重新找回了怎么样,我的周围,有点艺术圈政治 - 从而先验意识到这个问题 - 没在意,或者说如何他们宁愿闭目他们认为太复杂的话,我说,我们必须找到另一种方式的一个问题讲这个故事,接管一切从头开始,并强调欧洲艺术家的位置“的各种访谈的结果和归档磋商已导致笔者在六个集创建一个纪录片播放,描述题为浩劫这个表达式组合两个禁令可能会让标题胶水两个动词,似乎矛盾实际上,创建的第一个报告,第二销毁他们的拉丁词根仍然有助于突出一个共同的冲动,涉及scribere已经有一个想法用一个点“划伤”一个页面,甚至通过雕刻“挖掘”,使它更接近癫痫发作oudain暗示rapire“蹂躏”这个暴力行动起到召集200年殖民历史的,因为拿破仑征服创造以色列但是艾德琳罗森斯坦的背景下选择使用其剧院板无直接引用图片(用手势和湿纸球并将其替换为对移动分区抛出),将取消水泥和将维持在她的谎言,“冻结无论是在暴力或以故事异国情调,或在遥远的过去或东方或圣经aestheticisation“正是在这样的斗争”的专辑他们共同工作接收的图像“有兴趣的亚历克斯·巴拉迪对该剧的改编描述浩劫,这是继第一个出现一起审查我的兔子(协会,2号,2013年10月)左右MEM Ë主题,是基于连接的场面调度的abyme画册和扩展图像上这种反思,是什么让特别漫画为“可精确满足图像创建的浩劫其他图片,“坚持巴拉迪他一贯的风格,最小的是一黑一白,强调图案和抽象,而不是具象他不断挖掘图像的潜力,通过变形,画线通过甚至解构它和手段来疏导图像众多,如在由拿破仑的埃及和叙利亚的活动激发了这首插曲和草图由多米尼克·维旺天龙多次前往,谁把画笔和画刷波拿巴的服务画家绘画的尝试来形容出征,但故意隐藏下 - 后面 - 维旺的,天龙图像,开启战斗场面它的后面,并在描述破坏画拿破仑酒吧的辉煌画面,伤害和恐惧,所有的一切在专辑担任高管,巴拉迪需要铅笔从官方画家和别人开始绘制自己的线路,其中包括他们的动机和景观终于投掷草图之前在专辑中,继欧洲和它的“病夫”什么奥斯曼帝国之间的对话,煽情的垃圾再比如,许多董事会说明déconstruc西方征服的重刑“我设计了一个卡通老,永远不会是从作家卡尔五月说,巴拉迪的文本中汲取灵感的网页,而用图形重新诠释脉冲箱在从1940年到1960年的各种美国和欧洲的作家的想法是要表明一个卡通理应有利于印度,但被证明是种族主义者“超越了工作围绕图像的问题,艾德琳罗森斯坦巴拉迪并提供营养上有什么事件类比的反映,历史蹂躏的房间下划线是通过剔除木板和潦草的字迹,可以翻译成专辑,空图纸建议沙漠和沉默,或云唤起已经从我们的意识解构的形象压抑远的战斗和场景,他们解构神话究竟COMM Ë他们写一个箱子的一角,“一个人谁开了他的童年的老唱片突然从他的遐想开除”,并由此实际上动摇这一突破,这可以比喻为一个任务真实性,体现了开放性的集体意识“的要求的愿望。当你住在隐藏自己的历史的一部分社会,总结艾德琳罗森斯坦,如与殖民历史的情况下,问题是:我们可以谈谈拒绝吗?人们是否积极拒绝或压根就没有忽略很多东西的一个故事,而不由自主的携带者?我们维持这种非常强烈的信念,这些事件在我们今天的生活有没有影响,但是,有时刚开门到其他证据证明的好奇心和生活的愿望一起走出这个否定的“也看过马蒂亚斯·纳德对图书10月7日卡西亚Engelbach最阅读版日期起算日,....